Kiến trúc sư Leonidov là một đại diện nổi tiếng của tiên phong người Nga. Công việc của ông rơi vào thời kỳ Xô Viết, khi những ý tưởng mà ông đề xuất hóa ra rất phổ biến. Bậc thầy của cái gọi là "kiến trúc giấy" và chủ nghĩa kiến tạo đã để lại một dấu ấn tươi sáng và đáng chú ý theo hướng nghệ thuật này.
Tuổi thơ và tuổi trẻ
Kiến trúc sư Leonidov sinh ngày 9 tháng 2 năm 1902. Ông được sinh ra tại trang trại Vlasikha ở tỉnh Tver. Sau bốn lớp học của một trường nông thôn, trong một thời gian, anh là học sinh của một họa sĩ biểu tượng làng, cuối cùng bắt đầu thường xuyên đi du lịch đến Petrograd để kiếm tiền.
Năm 1921, Ivan Ilyich Leonidov trở thành sinh viên khoa vẽ tranh của VKHUTEMAS. Theo thời gian, anh chuyển đến xưởng Vesnin, nơi anh bắt đầu học vẽ trực tiếp.
Sự nghiệp sớm
Kiến trúc sư Ivan Leonidov đã tham gia tích cực vào các cuộc thi từ năm 1925. Công việc của ông đã nhiều lần được trao giải thưởng và giải thưởng. Chúng bao gồm dự án của một túp lều nông dân, một trường đại học ở Minsk, các tòa nhà dân cư ở Ivanovo-Voznesensk, cũng như các câu lạc bộ làm việc điển hình.
Học tập tại trường đại học, người anh hùng trong bài viết của chúng tôi bắt đầu tham gia tích cực vào hiệp hội sáng tạo của các nhà xây dựng của OSA, được công bố trên tạp chí của họ. Vào thời điểm Leonidov tốt nghiệp VKHUTEMAS, chủ nghĩa kiến tạo đã ở trong một tình huống khó khăn. Mối đe dọa chính là khả năng của tem phong cách chính thức.
Chỉ trong nửa cuối thập niên 1920, các kiến trúc sư Liên Xô đã xoay sở để thoát khỏi những xu hướng nguy hiểm, đóng góp đáng kể cho vấn đề tạo hình, cũng như thái độ liên quan đến thành phần thể tích và không gian. Kiến trúc sư Leonidov đã tham gia tích cực vào việc giải quyết những vấn đề này.
Viện Lenin
Người anh hùng trong bài viết của chúng tôi cũng đóng một vai trò lớn trong sự phát triển của kiến tạo. Dự án tốt nghiệp của kiến trúc sư Leonidov được dành riêng cho Viện Lenin ở thủ đô. Ông đã được trình bày trước công chúng tại tòa án vào năm 1927. Giải pháp mà Ivan đề xuất khi thiết kế đối tượng là rất bất thường. Ông đề xuất làm cho nó dưới dạng một quả bóng khổng lồ, nổi lên trên bề mặt trái đất trên các cấu trúc kim loại.
Gần đối tượng chính, theo dự án của kiến trúc sư Leonidov, một đường song song dọc để lưu trữ văn học đã được định vị. Chính trong những ý tưởng này, Ivan Ilyich đã đi tiên phong trong sự hiểu biết đầu tiên về các nguyên tắc xây dựng một thành phố hiện đại, cũng như việc tổ chức các yếu tố của nó trong không gian.
Leonidov coi quần thể kiến trúc là một nhóm các tòa nhà cấu thành chiếm một phần nhất định của không gian, trong tình huống này đóng vai trò thống nhất thay vì vai trò phụ thuộc. Mối liên hệ với thiên nhiên đối với anh rõ ràng không chỉ trong việc tính đến thảm thực vật và địa hình xung quanh, mà còn trong sự tương tác của chính tòa nhà với không gian.
Khi tạo ra dự án của tổ chức giáo dục này, kiến trúc sư Leonidov đã cho thấy một đặc điểm của công việc của mình là mong muốn xác định các khả năng nghệ thuật trong bất kỳ yếu tố nào, bất kể hình thức của tòa nhà ngắn gọn như thế nào. Một thái độ như vậy đối với khối lượng hình học về phần mình đã được đổi mới, góp phần vào việc tìm kiếm một diện mạo kiến trúc mới. Điều quan trọng là thực tế là khi tạo ra các bố cục không gian thể tích, kiến trúc sư Ivan Leonidov đã dựa vào những thành tựu mới nhất của công nghệ hiện đại của mình, đã tìm cách tối đa hóa khả năng chất lượng của các cấu trúc và bất kỳ yếu tố nào.
Ở đỉnh cao của cơ hội
Người ta tin rằng sự sáng tạo và căng thẳng nhất về mặt sáng tạo cho Leonidov là khoảng thời gian từ 1927 đến 1930. Trong giai đoạn này, ông tham gia trực tiếp vào công việc của OCA, liên tục thảo luận, bảo vệ quan điểm của mình.
Nhiều tác phẩm nổi tiếng của Ivan Ilyich Leonidov có từ thời điểm này: các dự án của tượng đài Columbus ở Santo Domingo, Cung điện Văn hóa, Nhà máy Công nghiệp và Nhà máy Điện ảnh ở Moscow, Tòa nhà Chính phủ ở Alma-Ata và tái định cư xã hội chủ nghĩa ở Magnitogorsk.
Công trình khoa học chính của ông là dự án của một câu lạc bộ thuộc loại xã hội mới. Với cô, anh phát biểu tại đại hội OCA năm 1929. Anh ta thiết kế một tổ hợp câu lạc bộ quy mô lớn, theo quan điểm của anh ta trở thành trung tâm của cuộc sống bình thường và hàng ngày của xã hội, chứ không phải là đoàn diễu hành, điều mà nhiều người đã làm trước anh ta.
Loại câu lạc bộ mà anh ấy phát triển về cơ bản khác với những câu lạc bộ được xây dựng ồ ạt vào thời điểm đó. Leonidov nhấn mạnh vào sự cần thiết phải tạo ra các tổ hợp câu lạc bộ lớn, bao gồm các không gian riêng biệt. Giữa bản thân họ, lẽ ra họ phải được kết nối bởi các tòa nhà có mục đích phổ quát và chuyên biệt. Theo chương trình của nó, một câu lạc bộ như vậy, trên thực tế, trở thành một tổ hợp văn hóa và công viên. Nó bao gồm một hội trường phổ quát, một vườn thực vật, phòng thí nghiệm, thư viện, sân thể thao, công viên, gian hàng cho trẻ em. Toàn bộ thành phần được thiết kế tự do và rộng rãi nhất có thể.
Khi tạo ra một dự án phim, Leonidov đã trình bày nhiều biến thể của bố cục thể tích không gian. Do đó, sự đẹp mắt và phức tạp của bố cục là rất hiếm đối với các tác phẩm của ông.
Trong một cuộc thi quốc tế, giới thiệu một tượng đài cho Columbus, Leonidov đã từ bỏ các kỹ thuật tiêu chuẩn trong việc tạo ra tượng đài. Dự án của ông đã thấm nhuần ý tưởng về các mục tiêu chung của nhân loại trong việc thực hiện tiến bộ và chủ nghĩa quốc tế. Công trình của kiến trúc sư Leonidov trên tượng đài Columbus là cơ sở để tạo ra dự án của trung tâm văn hóa và khoa học thế giới. Trong đó, ông đề xuất đặt một đài quan sát, một viện truyền thông liên hành tinh, một hội trường cho các đại hội khoa học thế giới, một sân bay, một trung tâm truyền hình, và nhiều hơn nữa. Đồng thời, trung tâm của khu phức hợp là trở thành một bảo tàng dành riêng cho Columbus. Người ta cho rằng anh ta sẽ có một lớp phủ thủy tinh, và thay vì các bức tường cách nhiệt ở dạng máy bay phản lực.
Các dự án của Nhà công nghiệp và Tsentrsoyuz trở thành một trong những tòa nhà văn phòng đầu tiên được làm dưới dạng lăng kính hình chữ nhật đặc trưng với mặt tiền trống từ cuối và các bức tường kính ở phía dọc. Kết quả là các đường song song làm chủ sự giàu có không gian do các trục thang máy và nhà ngoài liền kề với tòa nhà chính.
Dự án Magnitogorsk
Trong quá trình tái định cư xã hội chủ nghĩa của Magnitogorsk, Leonidov đóng vai trò là người lập kế hoạch thị trấn. Ông tưởng tượng rằng thành phố mới sẽ không có cái gọi là đường hành lang. Ông đưa ra phiên bản riêng của thành phố, các dự án tương tự vào thời điểm đó đã được phát triển bởi một số kiến trúc sư khác. Theo quan điểm của ông, Magnitogorsk đã phát triển dọc theo bốn đường cao tốc sẽ khởi hành từ khu vực sản xuất.
Các thành phố dòng bao gồm một dải các khu dân cư xen kẽ với các tổ chức giáo dục cho trẻ em. Các khu thể thao, cơ sở công cộng và công viên đã được đặt ở hai bên. Các tuyến hành khách và hàng hóa được phân bổ cho ngoại vi. Đồng thời, chính thành phố đã đâm vào một khối xanh.
Cuối cùng, một dự án sáng giá khác trong thời kỳ sáng tạo này là Cung điện Văn hóa ở quận Vô sản của thủ đô. Tránh xa các điều khoản của cuộc thi một lần nữa, anh tập trung vào phát triển tổ chức của một khu "văn hóa" dân cư, tiếp tục phát triển ý tưởng của mình về một loại câu lạc bộ xã hội mới. Cung điện văn hóa của ông là một nỗ lực tìm kiếm một vị trí cho cấu trúc mới trong một hệ thống duy nhất của toàn bộ khu dân cư. Có tính đến các điều kiện của tốc độ ngày càng tăng của cuộc sống hiện đại, kiến trúc sư cho rằng hợp lý khi tạo ra một tổ hợp văn hóa dưới dạng ốc đảo quy mô lớn sẽ cách ly với tiếng ồn của thành phố để một người có thể thư giãn tâm lý sau một ngày bận rộn.
Đồng thời, ông có điều kiện chia lãnh thổ của cung điện văn hóa thành bốn khu vực - giáo dục thể chất, nghiên cứu, một khu vực hành động quần chúng và một lĩnh vực trình diễn. Đối với mỗi lĩnh vực này, các loại xây dựng cụ thể và bố trí hợp lý đã được phát triển. Ví dụ, phòng thể thao được cho là có hình kim tự tháp, được bao phủ bởi các bán cầu thủy tinh với những cảnh chuyển động.
Dự án của tòa nhà này của kiến trúc sư I. I. Leonidov trở thành dịp để thảo luận sôi nổi, được dành cho cả số phận của chính câu lạc bộ và cho các vấn đề của kiến trúc Xô Viết nói chung.
Làm việc trong những năm 30
Trong những năm 30, anh hùng của bài viết của chúng tôi làm việc trong một số tổ chức thiết kế. Cụ thể, ông tham gia vào việc phát triển và lập kế hoạch cho Igarka, đang phát triển các dự án tái thiết cho Moscow, Serpukhovskaya Zastava Square, câu lạc bộ của tờ báo Pravda, và đang làm việc tái thiết Vườn Hermecca.
Vào những năm 30, tiểu sử của Ivan Ilyich Leonidov đã phát triển khá thành công. Chính trong giai đoạn này, ông đã tạo ra một trong những tác phẩm hay nhất của mình - một dự án cạnh tranh của nhà của Ủy ban Công nghiệp Nhân dân, được cho là xuất hiện trên Quảng trường Đỏ của thủ đô. Người anh hùng của bài viết của chúng tôi đã có được một thành phần không gian ban đầu của ba tòa tháp thủy tinh, khác nhau về chiều cao, kế hoạch và hình bóng. Giữa họ, họ đã được hợp nhất bởi một stylobate ở cấp độ của tầng đầu tiên. Điều quan tâm đặc biệt vào thời điểm đó là cách tiếp cận của ông đối với một tòa nhà hiện đại quy mô lớn, được cho là liền kề với các quần thể kiến trúc của quá khứ.
Theo cấu trúc của nó, toàn bộ kiến trúc của Ivan Ilyich Leonidov, bao gồm cả công trình này, có mối liên hệ sâu sắc với các nguyên tắc xây dựng các khu phức hợp nằm gần tháp chuông của Ivan Đại đế và Nhà thờ St. Basil.
Vào nửa sau của thập niên 30, người anh hùng trong bài viết của chúng tôi làm việc về khu dân cư Klyuchiki, nơi được cho là xuất hiện ở vùng Nizhny Tagil, ngôi làng Usolye ở Urals, trại tiên phong Artek. Một trong những dự án quy mô lớn của thời kỳ này là một cầu thang tráng lệ trên lãnh thổ của nhà điều dưỡng ở Kislovodsk.
Cách thoát khỏi khủng hoảng
Vào những năm 40, Leonidov thấy mình rơi vào một cuộc khủng hoảng sáng tạo, bị làm trầm trọng thêm bởi sự bùng nổ của Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại. Ông quản lý để đối phó với anh ta chỉ trong những năm sau chiến tranh.
Trong bức ảnh thứ 50 của kiến trúc sư Ivan Leonidov đã được mọi người biết đến và các dự án của ông đã đi vào thời đại chúng ta cho thấy sự khởi đầu của một sự bùng nổ sáng tạo mới. Hầu hết trong số họ đã không hoàn thành công việc, họ chỉ còn ở dạng phác thảo phác thảo. Cụ thể, ông tạo ra các bản phác thảo của tòa nhà Liên Hợp Quốc, "Thành phố mặt trời", Cung điện của Liên Xô và nhiều công trình kiến trúc quy mô lớn khác.
Vào thời điểm đó, các quá trình khá phức tạp và mâu thuẫn bắt đầu trong lĩnh vực định hình trong kiến trúc. Trước hết, chúng được kết nối với sự từ chối của phần lớn những người sáng tạo từ các truyền thống của chủ nghĩa chức năng, trong đó các hình thức hình học đơn giản nhất sẽ được áp dụng. Quan điểm về những vấn đề này đã thay đổi, lý tưởng thẩm mỹ đã được sửa đổi, và nhiều hình thức đường cong và phức tạp xuất hiện trong chính kiến trúc.
Các hình thức mới trong kiến trúc
Leonidov, không giống như nhiều đồng nghiệp của mình, những người ở thập niên 50 đã chuyển đổi mạnh mẽ từ các hình dạng hình học đơn giản sang cong, nằm trong một cuộc tìm kiếm sáng tạo. Ông không từ chối những truyền thống tồn tại trong những năm 20. Đồng thời, ông coi chúng là nền tảng của kiến trúc mới mà dựa trên đó công nghệ hiện đại và những lý tưởng thẩm mỹ mới về cơ bản nên được dựa trên và phát triển.
Nếu trong những năm 20-30, Leonidov đã sử dụng các đường cong bậc hai trong các tác phẩm của mình cùng với các hình dạng hình cầu và hình chữ nhật, thì trong những năm 40-50, ông thấy chúng được sử dụng rộng rãi nhất. Điều quan trọng cần lưu ý là trong quá trình chuyển đổi từ quy mô của tòa nhà sang quy mô của thành phố, ông đã dành một vai trò quan trọng trong thành phần không gian thể tích thành các dạng giống như lều. Anh ta đặt chúng dưới hình vòm và hình chữ nhật.
Ông đã thành công, như vào cuối những năm 1920, bằng nhiều cách dự đoán các quá trình diễn ra trong quá trình tạo hình. Ví dụ, sự xuất hiện của những hình dạng rất lều. Điều đáng công nhận là ông cảm thấy ở mức độ bản năng mối quan hệ giữa quy mô của cấu trúc và hình thức kiến trúc.
Kỷ yếu
Vào thời điểm đó, anh hùng trong bài viết của chúng tôi đã là một bậc thầy thực sự, một bức ảnh của Ivan Ilyich Leonidov nổi tiếng với những người đương thời, nhưng đồng thời khối lượng công việc mà anh ta để lại trở nên nhỏ bé. Ông đã không quản lý để thực hiện bất kỳ dự án quan trọng của mình.
Tất cả đều trở thành tuyên bố lý thuyết ban đầu, được xây dựng bằng ngôn ngữ của kiến trúc. Trong các tác phẩm của mình, Leonidov đã liên tục tìm kiếm các loại công trình mới, chủ yếu là về mặt xã hội. Ông tìm cách giải quyết các vấn đề đô thị cơ bản và thực sự quan trọng. Trong các dự án của mình, ông tập trung phát triển lý thuyết. Mỗi người trong số họ đồng thời trở thành một sự kiện có thật trong đời sống kiến trúc. Ông buộc nhiều đồng nghiệp của mình phải có cái nhìn mới về những vấn đề nhất định.
Leonidov đã có thể đưa sự phát triển lý thuyết của mình đến mức độ của các dự án tìm kiếm và thử nghiệm. Đồng thời, ông cố gắng bảo tồn những ý tưởng có ý nghĩa toàn cầu, ông chi tiết càng nhiều chi tiết càng tốt. Đây là bản gốc chính của công việc của mình.
