Kiến trúc sư nổi tiếng người Nga và Liên Xô Ginzburg sinh ra ở Minsk vào năm 1892. Cha ông là một kiến trúc sư. Có lẽ điều này ảnh hưởng đến thực tế rằng cậu bé từ thời thơ ấu đã thích vẽ tranh, vẽ, và ngoài ra, sáng tác những câu chuyện tuyệt vời. Trong trường thương mại, nơi ông được cử đi học, kiến trúc sư tương lai Ginzburg đã minh họa cho tạp chí trường học và sẵn sàng viết cảnh cho các buổi biểu diễn nghiệp dư. Tốt nghiệp đại học, anh tiếp tục học ở châu Âu.
Paris, Milan, Moscow
Kiến trúc sư Ginzburg ở Paris, tại Học viện Mỹ thuật, bắt đầu nghiên cứu những điều cơ bản của nghề nghiệp, và sau một thời gian, ông chuyển đến Toulouse để học tại trường kiến trúc nổi tiếng và thịnh vượng lúc bấy giờ. Nhưng anh không ở đó lâu. Cảm nhận được sự sẵn sàng hoàn toàn cho một nền giáo dục cao hơn, kiến trúc sư trẻ Ginzburg đã đến Milan, nơi anh học trong lớp của một giáo sư tại Học viện Mỹ thuật, Gaetano Moretti. Bậc thầy này nổi tiếng với nhiều điểm thu hút của Ý. Ông đã thiết kế, ví dụ, mặt tiền của nhà thờ St. Racca ở Milan, đã khôi phục tháp chuông bị sập của Nhà thờ lớn St. Mark của Venice. Chính dưới sự lãnh đạo của bậc thầy tuyệt vời này, kiến trúc sư tuyệt vời của Liên Xô Moses Ginzburg đã học được những điều cơ bản của nghề nghiệp.
Moretti là một người ủng hộ trung thành của kinh điển, nhưng không ngăn cản học sinh của mình khỏi bị cuốn theo chủ nghĩa hiện đại châu Âu. Hơn nữa, khi kết thúc khóa đào tạo, kiến trúc sư Moses Ginzburg đã rất ấn tượng với công việc của nhà sáng tạo người Mỹ trong kiến trúc của Frank Wright. Ginzburg trở lại Moscow năm 1914 với bằng tốt nghiệp Milan. Anh cảm thấy hành lý kiến thức của mình không quá nhỏ, nhưng anh cần học hỏi thêm. Moses Ginzburg bổ sung kiến thức suốt đời và không bao giờ hài lòng với khối lượng của chúng. Ông đã lấp đầy khoảng trống kỹ thuật tại Học viện Bách khoa Riga, nơi đã được sơ tán ở Moscow do Chiến tranh thế giới thứ nhất.
Mới và cũ
Năm 1917, Moses Ginzburg đang phát triển một dự án xây dựng ở Yevpatoriya. Vì điều này, anh phải sống bốn năm ở Crimea. Chính ở đó, anh ta đã sống sót sau khi phá hủy hệ thống hiện có và Nội chiến. Khi tình hình lắng xuống, ông đứng đầu bộ phận tham gia bảo vệ các di tích kiến trúc, nhiệt tình nghiên cứu các truyền thống của kiến trúc Crimean Tatar. Công trình khoa học "Nghệ thuật Tatar ở Crimea" được viết về chủ đề này vẫn còn có liên quan.
Các tác phẩm của Moses Ginzburg luôn thành công, kể cả các nhà văn. Người đàn ông này thích làm việc và biết làm thế nào. Có những truyền thuyết về năng suất của anh ấy. Nhiều bài báo và sách của ông được phân biệt bởi một cấu trúc tuyệt vời nghĩ ra, phong cách hoàn hảo và rất đẹp. Ông viết không dành cho các kiến trúc sư riêng lẻ, nhưng cho công chúng rộng nhất - ông dễ dàng trình bày các tiêu chí cho bất kỳ sự mới lạ và phức tạp. Các chuyên gia đáng kính cũng có cơ hội học hỏi rất nhiều từ những cuốn sách của ông.
Ví dụ, vào năm 1923, cuốn sách rất nổi tiếng của ông "Nhịp điệu trong kiến trúc" đã được xuất bản, và vào năm 1924, một chuyên khảo khác về nghề "Phong cách và thời đại" đã được xuất bản. Ngay cả sau đó, trong những dòng sách đầu tiên của mình, tác giả đã bảo vệ những cách tiếp cận mới trong thiết kế và xây dựng các tòa nhà. Xây dựng bắt đầu tích cực phát triển ở một đất nước trẻ. Moses Ginzburg chủ trương chính xác phương pháp này, đã từng là giáo viên tại MVTU và VKHUTEMAS từ năm 1921.
Số lượng người ủng hộ kiến tạo tăng lên. Vào thời điểm đó, quan điểm về mối quan hệ giữa cái cũ và cái mới trong kiến trúc đã hình thành. Chiến thắng của tiến bộ công nghệ và lối sống hoàn toàn khác biệt không thể làm ảnh hưởng đến môi trường, thay đổi nó gần như vượt quá sự công nhận. Bảo vệ kiến tạo, Moses Ginzburg gọi các hình thức kiến trúc cũ của phong cách trang trí quốc gia. Ông lập luận rằng sự phục sinh của họ không có ý nghĩa.
Đội ngũ đổi mới
Vào đầu những năm hai mươi, Moses Yakovlevich Ginzburg làm việc trong tòa soạn của tạp chí "Architecture", nơi ông quản lý để tập hợp một đội ngũ kiến trúc sư có cùng chí hướng với quan điểm sáng tạo. Họ sẵn sàng tập hợp trong cuộc chiến chống chủ nghĩa chiết trung đang thịnh hành trong những ngày đó. Năm 1925 được đánh dấu bằng việc thành lập OCA (Hiệp hội kiến trúc sư hiện đại), nơi các nhà lãnh đạo trong ý thức hệ là Alexander Vesnin và Moses Ginzburg.
Các dự án của kiến trúc sư là đáng ngạc nhiên, và một số tín đồ của trường cũ thậm chí còn ngạc nhiên. Trong tạp chí "Kiến trúc hiện đại" (bắt đầu được xuất bản năm 1926), hầu hết tất cả các ấn phẩm đều đề cao chức năng của tư duy, đặc trưng của chủ nghĩa kiến tạo, và chủ nghĩa chiết trung.
Đối với sự hình thành của chủ nghĩa xây dựng đã phải chiến đấu theo nghĩa đen. Kiến trúc sư Ginzburg nói về Moscow rằng có quá nhiều vẻ ngoài của cô ấy, và mọi chi tiết phải đáp ứng yêu cầu thực tế, không phải thẩm mỹ. Các tòa nhà theo phong cách kiến tạo được tập hợp từ nhiều tập, cách tiếp cận toán học chiếm ưu thế ở đây.
Nếu chức năng được quan sát và mọi thứ được tính đến một cách chính xác, hình thức bên ngoài chắc chắn sẽ rất đẹp, như đại diện của tiên phong tin tưởng. Điều này đã được xác nhận bởi dự án đưa ra cho cuộc thi năm 1923 - Cung điện Lao động, được tạo ra bởi kiến trúc sư M. Ginzburg (phối hợp với A. Greenberg). Thật không may, dự án đã không được thực hiện, nhưng ngay cả ngày nay các chuyên gia cũng rất quan tâm đến nó: khối lượng tròn của hội trường lớn, hình bán nguyệt - nhỏ, tòa nhà hình chữ nhật, tháp, cổng - tất cả điều này đã được quyết định ở dạng hoành tráng, nặng nề. Thông tin chi tiết về công việc này sẽ được mô tả dưới đây.
Hạ viện nhân dân
Bên trong tòa nhà, mỗi chức năng chiếm một vị trí cụ thể - đây là điểm khác biệt chính giữa phong cách của Moses Ginzburg, người có tiểu sử được trình bày trong bài viết của chúng tôi. Nó theo dõi cả hai truyền thống được thừa hưởng từ cha mẹ và các khía cạnh mới dựa trên những ấn tượng khi ở Ý. Ý tưởng của ông đã tiếp nối logic của họ: những nỗ lực đầu tiên xuất hiện để xã hội hóa toàn bộ cuộc sống của một người thuộc một đội hình mới (công dân Liên Xô) trong khuôn khổ của một tòa nhà được xây dựng. Vì vậy, vào năm 1930, ngôi nhà của Ủy ban Nhân dân xuất hiện trên Đại lộ Novinsky (đây là Ủy ban Tài chính Nhân dân của Liên Xô). Ginzburg đang tìm kiếm các hình thức thiết kế xây dựng mới. Năm 1926, một tòa nhà dân cư trên Malaya Bronnaya được xây dựng theo thiết kế của ông, và năm 1928, việc xây dựng ngôi nhà của Ủy ban Tài chính Nhân dân bắt đầu. Tòa nhà này đã đi vào lịch sử kiến trúc Nga và trở thành một tượng đài của thời đại.
Nó bật ra một cái gì đó giữa một ngôi nhà chung và một dự án nhiều căn hộ thông thường, thậm chí các căn hộ trong đó được gọi là các tế bào. Các cư dân phải sử dụng các cơ sở chung cho nhu cầu trong nước và văn hóa bên ngoài căn hộ, theo kế hoạch của kiến trúc sư, một tòa nhà chung được cung cấp, nơi có vườn ươm, thư viện, phòng ăn và phòng tập thể dục. Tất cả điều này đã được kết hợp với mặt bằng dân cư với một lối đi được bảo hiểm.
Đối với dự án nhà của Ủy ban Nhân dân, Ignatius Milinis và Moses Ginzburg đã chọn phong cách trong kiến trúc, theo năm điểm khởi đầu của kiến trúc hiện đại từ nhà tiên phong của chủ nghĩa hiện đại Le Corbusier. Các hỗ trợ giải phóng mặt tiền khỏi tải, bởi vì chúng đã được di chuyển trong nhà. Do đó, toàn bộ tòa nhà dân cư, như thể nổi trên mặt đất. Một khu vườn được bố trí trên sân thượng, cửa sổ bao quanh tòa nhà như những dải ruy băng. Ngay trong những ngày đó, kiến trúc sư Moses Ginsburg đã sử dụng quy hoạch miễn phí trong các dự án của mình. Do đó, trong ngôi nhà của Ủy ban Nhân dân, mỗi căn hộ nằm trên một số tầng không có trần nhà.
Các kiến trúc sư đã đi xa hơn: thậm chí đồ nội thất điển hình được thiết kế đặc biệt, và bảng màu của trần và tường đã được thống nhất. Các sắc thái ấm và lạnh được sử dụng: vàng, đất son, xám, xanh. Đó là một thành công lớn mà những ngôi nhà như vậy được bảo tồn ở Moscow. Kiến trúc sư Ginsburg, nhờ tài năng của mình, đã trở thành một tác phẩm kinh điển hiện đại. Sau đó, các khe hở giữa các cột được đặt, vì tòa nhà đang phân hủy nhanh chóng. Hiện tại, ngôi nhà nổi tiếng đang được khôi phục. Được bảo quản theo cùng một phong cách và một số tòa nhà khác. Moses Ginzburg đã thiết kế các cấu trúc tương tự với các lối đi ở Yekaterinburg (nhà của Uraloblsovnarkhoz) và ở Moscow (một nhà nghỉ ở khu vực Rostokino).
Vanguard đi vào bóng tối
Năm 1932, các tổ chức văn học và nghệ thuật đã bị bãi bỏ bởi một sắc lệnh đặc biệt của Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Liên minh Bolshevik. Do đó, các hiệp hội kiến trúc đã được thanh lý. Thay vào đó, họ đã tổ chức Liên minh Kiến trúc sư, nơi thúc đẩy chính sách phát triển di sản của quá khứ. Phải mất một vài năm để thay đổi các yêu cầu của phong cách trong kiến trúc. Tuy nhiên, cuộc chiến chống chủ nghĩa chiết trung không phải là vô ích. Điều này được xác nhận bởi các dự án được tạo ra trong những năm đó.
Ginzburg vẫn là người kiến tạo, chấp nhận văn hóa kiến trúc của những năm qua chỉ như một cách để tìm cảm hứng cho một hình ảnh nghệ thuật mới. Trong những năm này, ông đã viết nhiều bài báo trong đó ông cho rằng truyền thống hầu như luôn được xác định bởi khả năng kỹ thuật, và bây giờ các kiến trúc sư được vũ trang tốt hơn nhiều. Do đó, trong thời đại bê tông cốt thép, không quá hợp lý để dựa vào các tiêu chí của thời cổ đại.
Năm 1933, anh em Victor và Alexander Vesnins, cùng với Moses Ginzburg, đã phát triển một dự án cho một tòa nhà công cộng ở thành phố Dnepropetrovsk - Nhà của các tổ chức Xô Viết. Dự án với các yếu tố của kiến tạo, nhưng các tính năng khác cũng xuất hiện trong đó - một thành phần không gian thể tích phức tạp và hiệu quả hơn nhiều, rõ ràng trái ngược với ý tưởng của Ginzburg của những năm hai mươi. Năm 1936, tác phẩm này đã tham gia vào cuộc thi cho các dự án của gian hàng Liên Xô cho Triển lãm Thế giới ở Paris, cũng là nơi mà năm 1937, tất cả người nước ngoài đều ngạc nhiên không phải bởi Ginzburg, mà là ông Vladimir Iofan, người đã giành chiến thắng trong cuộc thi. Điêu khắc Mukhina "Công nhân và cô gái nông trại tập thể" đăng quang gian hàng.
Cung điện lao động
Các kiến trúc sư Liên Xô luôn chú ý đến việc xây dựng các công trình công cộng, lấp đầy chúng với ý nghĩa xã hội mới. Các trường hợp không rõ, không có sự phân biệt rõ ràng theo mục đích của họ. Do đó, thường việc tìm kiếm các hình thức mới được thực hiện trong quá trình tạo dự án, khi các ý tưởng xuất hiện liên quan đến việc bao gồm các chức năng không được sử dụng trước đây trong các tòa nhà này, bởi vì nhu cầu của mọi người trong cuộc sống công cộng đã thay đổi đáng kể. Đây là toàn bộ các nhà máy nơi tổ chức công đoàn, đảng, văn hóa, giáo dục, các tổ chức công cộng của Liên Xô hoạt động.
Những tìm kiếm như vậy không chỉ thành công ở giai đoạn đầu tiên, chúng còn mang lại cho hậu thế một cách tiếp cận khác biệt để phát triển kiến thức đa ngành. Cung điện Lao động chỉ là một cấu trúc như vậy, một ví dụ về một loại công trình công cộng phức tạp. Cuộc thi dự án được tổ chức tại Moscow. Ông được Liên Xô Moscow tuyên bố vào năm 1922. Cốt truyện thật lộng lẫy. Sau đó, khách sạn Moscow được xây dựng tại đây.
Nhà dệt
Thời kỳ phục hồi ở nước này sắp kết thúc, xây dựng công nghiệp bắt đầu, quan hệ thương mại quốc tế được thiết lập. Tất cả điều này dẫn đến việc tạo ra nhiều tòa nhà hành chính (văn phòng) cho các tổ chức công nghiệp và thương mại. Họ không chỉ thoải mái mà còn ấn tượng để đại diện đầy đủ cho đất nước.
Ginzburg đã thiết kế ba cấu trúc như vậy trong giai đoạn này. House of Dệt may là dự án đầu tiên được tạo ra vào năm 1925 cho Tập đoàn Dệt may Liên minh. Tổ chức này và đã công bố một cuộc thi thiết kế tòa nhà ở Zaryadye. Chương trình cạnh tranh khá phức tạp, các kiến trúc sư gần như không có tự do hành động: mười tầng với vị trí chính xác của các tổ chức, chỉ có chức năng thuần túy. Ginzburg nhận được giải ba trong cuộc thi, trong đó có bốn mươi dự án tham gia. Nhiều kiến trúc sư coi công trình này là tốt nhất cả về chức năng, thành phần và trong việc duy trì khối lượng không gian.
Giải pháp rất nhỏ gọn, yêu cầu phần mềm rõ ràng được đáp ứng chính xác. Các phòng văn phòng được làm nổi bật bởi các cửa sổ nằm ngang, khung bê tông cốt thép phản ánh rõ ràng cấu trúc cấu trúc của tòa nhà - kiến tạo ở dạng tinh khiết nhất. Hai tầng tiếp theo là một khách sạn. Ở đây kính được quyết định khác nhau. Nó nhỏ hơn, nhưng cấu hình phức tạp do các gờ và sân thượng được đặt nhịp nhàng. Trên tầng thứ mười - một nhà hàng được tráng men hoàn toàn, được làm dưới dạng một gian hàng với một sân thượng. Trong tầng hầm, nó đã được lên kế hoạch để trang bị một nhà để xe, tủ quần áo và cửa hàng bách hóa. Các tầng hầm khác được dành cho kho.
Nhà của Rusgertorg và Orgametall
Phần thứ hai trong chuỗi được thiết kế bởi Ginzburg là Nhà Rusgertorg, dành cho văn phòng Moscow của công ty cổ phần Nga-Đức. Nó được cho là nằm trên đường "đỏ" - Phố Tverskaya. Dự án được hoàn thành vào năm 1926 ngay sau khi tòa nhà dành cho công nhân dệt may, do đó, trong các hình thức bên ngoài của họ có nhiều điểm chung (ngoại trừ mặt bằng cho các văn phòng).
Tương tự như vậy, các khu vực rộng lớn được phân bổ cho mặt bằng văn phòng, có các cuộn băng cửa sổ với các đường ngang tương tự, một quán cà phê trên tầng cao nhất với một sân thượng mở. Khoảng sân được cho là một tòa nhà khách sạn dành cho khu nhà ở, trong đó ban công được cung cấp. Từ Tverskaya, toàn bộ tầng một là cửa sổ cửa hàng kính lớn. Ngoài ra còn có một rạp chiếu phim ở một trong những tòa nhà.
Dự án thứ ba được hoàn thành vào năm 1927 và được dành cho công ty cổ phần Orgametall. Tòa nhà này bao gồm hai phần chính và hoàn toàn không đồng nhất - một phòng triển lãm khổng lồ nơi trưng bày ô tô. Toàn bộ tầng trệt được phân bổ cho anh ta, và mặt bằng văn phòng được đặt ở trên. Và đối với hai dự án này, nhu cầu gia tăng đã được thực hiện, tính xây dựng của giải pháp dự kiến sẽ rất cao. Mặt bằng của một định hướng khác nhau như vậy là khó khăn để làm cho thoải mái cho người lao động. Tuy nhiên, Ginzburg đã làm tốt.
Chủ nghĩa kiến tạo
Ginzburg đã cực kỳ thú vị trong việc sử dụng các thành phần không gian thể tích trong các dự án xây dựng văn phòng của mình. Ở đây, mong muốn của anh ta để làm cho vẻ ngoài trông biểu cảm trở nên rất đáng chú ý. Mong muốn này đã được trao vương miện với thành công. Hãy chắc chắn lưu ý sự tương phản: đáy được tráng men hoàn toàn của tòa nhà và những bức tường buồn tẻ của các tầng phía trên, băng ngang của cửa sổ văn phòng và nhiều hơn nữa.
Mỗi trong số ba dự án được xem xét là tuần tự phức tạp về thành phần. Năng động nhất là thành phần cho xã hội Orgametall. Ngay cả màu sắc trên mặt tiền cũng được áp dụng rất thành thạo, làm tăng tính biểu cảm cho diện mạo của các tòa nhà. Ngoài ra, việc sử dụng khéo léo phông chữ trên các dấu hiệu hoạt động để đạt được mục tiêu. Trong kiến trúc của những năm hai mươi của thế kỷ trước, các dự án của các tòa nhà cho các văn phòng, được hoàn thành bởi Ginzburg, đã trở thành một hiện tượng thực sự. Bây giờ chúng được nghiên cứu bởi các chuyên gia và được coi là kinh điển hiện đại.
Vào giữa những năm hai mươi, Ginzburg thực hiện nhiều dự án xây dựng khác với các chương trình được xác định rõ ràng. Các cung điện lao động ở thành phố Dnepropetrovsk và Rostov-on-Don chỉ là hai ví dụ tuyệt vời. Cả hai tòa nhà phải được làm đa chức năng. Họ cần cung cấp một nhà hát, một khu liên hợp thể thao, hội trường lắp ráp, giảng đường, phòng đọc sách và thư viện, phòng ăn, phòng hòa nhạc, phòng để tiến hành vòng tròn và công việc phòng thu.
Kiến trúc sư đã tạo ra các dự án đáp ứng tất cả các yêu cầu, làm nổi bật các nhóm chức năng chính trong các tòa nhà: câu lạc bộ, thể thao, nhà hát (ngoạn mục). Ông không sử dụng một kế hoạch nhỏ gọn, mà là các tòa nhà riêng biệt, theo cách này hay cách khác được kết nối với nhau. Nó hóa ra là một thành phần phức tạp về khối lượng và không gian, nhưng trong sự đơn giản và hài hòa bên ngoài, nó đã không mất đi. Việc xây dựng Moses Ginzburg đòi hỏi các giải pháp mới. Trong thiết kế của các tòa nhà công cộng, những phát hiện như vậy đã xuất hiện mà bây giờ đóng vai trò là đối tượng nghiên cứu. Không ai trong những ngày đó có thể suy nghĩ thấu đáo về mặt chức năng của cấu trúc, không ai có thể kết hợp với sự tự nhiên như vậy thành một tổng thể duy nhất đã được phân chia trước đó.
Trước chiến tranh và thời chiến
Trong những năm ba mươi và bốn mươi tuổi, nhu cầu xây dựng ít hơn so với những năm hai mươi, nhưng phần lớn các ý tưởng của Ginzburg đã bắt nguồn. Ví dụ, vào năm 1930, ông đã phát triển dự án của một "Thành phố xanh" thấp tầng. Điều này đánh dấu sự khởi đầu của việc xây dựng nhà ở mô hình đúc sẵn. Bất chấp dáng đi chiến thắng của công nghiệp hóa, ý tưởng về Ginzburg để tách các khu công nghiệp khỏi các khu vực xanh dân cư đã được chấp nhận, hiện đang được sử dụng rộng rãi.
Trong cuộc chiến tranh vệ quốc vĩ đại, ông chủ bị bệnh nặng, nhưng đã làm việc rất chăm chỉ trong kế hoạch khôi phục các thành phố bị phá hủy. Ông đã gặp được chiến thắng, làm việc trong các dự án của các tòa nhà của các nhà điều dưỡng ở Kislovodsk và ở Oreanda trên bờ biển phía nam của Crimea. Chúng được xây dựng sau cái chết của kiến trúc sư, người đã cắt ngắn cuộc đời ông vào tháng 1 năm 1946.
Nhiều bậc thầy vĩ đại khác của thời đại này không thể nhận ra nhiều dự án như đã được Moses Ginsburg thực hiện. Có rất nhiều tòa nhà công cộng trong số đó: ở Moscow - tòa nhà của Rusgertorg, Nhà dệt, Cung điện Lao động, Chợ có mái che, ở Makhachkala - Nhà của Liên Xô, nhà điều dưỡng ở Kislovodsk và nhiều tòa nhà khác ở Liên Xô cũ.
